"Cinderella pada 75: Bagaimana Puteri dan Selipar Kaca Hidupkan Disney"

Pada tahun 1947, Syarikat Walt Disney menghadapi situasi kewangan yang mengerikan, kira -kira $ 4 juta hutang disebabkan oleh kegagalan komersil Pinocchio, Fantasia, dan Bambi, yang diburukkan lagi oleh Perang Dunia II dan faktor -faktor lain. Walau bagaimanapun, pembebasan Tale Princess yang dikasihi, Cinderella, dan selipar kaca ikoniknya, memainkan peranan penting dalam menyelamatkan Disney dari berpotensi mengakhiri kisah animasinya.

Sebagai Cinderella meraikan ulang tahun ke-75nya sejak pembebasannya pada 4 Mac, kami bercakap dengan beberapa orang dalam Disney yang terus menarik inspirasi dari cerita yang tidak berkesudahan ini. Menariknya, naratif Cinderella yang sama dengan perjalanan Walt Disney sendiri, menawarkan bukan sahaja harapan kepada syarikat tetapi juga kepada dunia yang memerlukan optimis dan pemulihan pasca perang.

Untuk memahami kepentingan Cinderella, kita mesti meninjau semula momen ibu bapa Disney pada tahun 1937 dengan Snow White dan Tujuh Kerdil. Kejayaan filem yang belum pernah terjadi sebelumnya ini membolehkan Disney untuk menubuhkan studio Burbank dan meneruskan filem animasi panjang lagi.

Berikutan Snow White, pelepasan Disney 1940, Pinocchio, walaupun anggaran $ 2.6 juta dan pujian kritis, termasuk Anugerah Akademi untuk Skor Asal Terbaik dan Lagu Asal Terbaik, mengakibatkan kerugian $ 1 juta. Fantasia dan Bambi mengikutinya, kurang baik dan menambah hutang studio. Alasan utama ialah wabak Perang Dunia II, yang mengganggu pasaran Eropah Disney.

"Pasaran Eropah Disney kering semasa perang, dan filem-filem seperti Pinocchio dan Bambi tidak dapat ditunjukkan di sana, yang membawa kepada prestasi yang buruk," jelas Eric Goldberg, pengarah bersama Pocahontas dan animator utama pada Genie Aladdin. "Studio kemudian beralih untuk menghasilkan filem latihan dan propaganda untuk kerajaan AS, dan sepanjang tahun 1940 -an, Disney mengeluarkan filem pakej seperti Make Mine Music, Fun dan Fancy Free, dan melodi masa. Ini sangat baik, tetapi tidak mempunyai naratif yang padu."

Filem pakej, satu siri kartun pendek yang disusun menjadi filem ciri, adalah strategi Disney dalam tempoh ini. Antara tahun 1942 Bambi dan Cinderella 1950, enam filem seperti itu dihasilkan, termasuk Saludos Amigos dan Tiga Caballeros, yang menyokong 'dasar jiran yang baik di Amerika Syarikat terhadap penyebaran Nazisme di Amerika Selatan. Walaupun filem-filem ini membantu menguruskan kos dan mengurangkan hutang Disney dari $ 4.2 juta hingga $ 3 juta menjelang tahun 1947, mereka menghalang pulangan studio ke ciri animasi penuh.

"Saya mahu kembali ke bidang ciri," Walt Disney mencerminkan pada tahun 1956, seperti yang disebutkan dalam The Animated Man: A Life of Walt Disney oleh Michael Barrier. "Tetapi ia memerlukan pelaburan dan masa yang signifikan. Ciri kartun yang baik memerlukan banyak kedua -duanya. Saudara saya Roy dan saya mempunyai perbincangan yang hangat ... ia adalah salah satu kesilapan utama saya ... Saya berkata kita mesti bergerak maju, kembali ke perniagaan, atau mempertimbangkan pembubaran atau menjual."

Menghadapi kemungkinan menjual sahamnya dan meninggalkan syarikat itu, Walt, bersama Roy, memutuskan untuk mengambil risiko dan memberi tumpuan kepada Cinderella, ciri animasi utama pertama sejak Bambi pada tahun 1942. Kejayaan filem ini sangat penting untuk bertahan hidup Studio Animasi Disney.

"Pada masa itu, Alice In Wonderland, Peter Pan, dan Cinderella semua sedang dalam pembangunan, tetapi Cinderella dipilih terlebih dahulu kerana persamaannya dengan Snow White," kata Tori Cranner, pengurus koleksi seni di Perpustakaan Penyelidikan Animasi Walt Disney. "Walt memahami bahawa Amerika pasca perang memerlukan harapan dan kegembiraan. Walaupun Pinocchio adalah filem yang indah, ia tidak mempunyai kegembiraan yang dibawa oleh Cinderella.

Cinderella dan Disney's Rags to Riches Kisah

Sambungan Walt Disney ke Cinderella bermula pada tahun 1922 apabila dia mencipta Cinderella pendek di Studio Laugh-O-Gram, sebelum menubuhkan Disney dengan Roy. Ini pendek, berdasarkan versi Charles Perrault 1697 kisah ini, bergema dengan Walt kerana tema -tema yang baik berbanding kejahatan, cinta sejati, dan mimpi yang menjadi kenyataan.

"Snow White adalah seorang gadis yang baik dan sederhana yang percaya dengan harapan dan menunggu putera yang menawannya," kata Walt Disney di Disney's Cinderella: pembuatan ciri DVD khas karya. "Cinderella, bagaimanapun, lebih praktikal, dia percaya pada mimpi tetapi juga mengambil tindakan. Ketika Putera Charm tidak datang, dia pergi ke istana untuk mencari dia."

Watak Cinderella, berdaya tahan walaupun kesusahannya, mencerminkan perjalanan Walt sendiri dari permulaan yang rendah hati melalui banyak kegagalan untuk berjaya didorong oleh mimpi dan etika kerja yang tidak berbelah bahagi. Percubaan awal Walt untuk menghidupkan semula Cinderella sebagai simfoni yang bodoh pada tahun 1933 berkembang menjadi projek filem ciri menjelang tahun 1938, akhirnya memancung selama satu dekad kemudian disebabkan oleh perang dan cabaran lain.

Keupayaan Disney untuk mengubah dongeng klasik ke dalam cerita -cerita yang menarik secara universal adalah kunci kejayaan Cinderella. "Disney mengambil cerita-cerita lama ini dan menyemai mereka dengan sentuhannya yang unik, menjadikannya lebih menarik dan tidak berkesudahan," jelas Goldberg. "Kisah -kisah asal sering suram, berkhidmat sebagai cerita -cerita peringatan. Disney menjadikan mereka menyeronokkan untuk semua penonton, memodenkan mereka dalam proses."

Rakan -rakan haiwan Cinderella, termasuk Jaq, Gus, dan Burung -burung, memberikan bantuan komik dan membolehkan wawasan yang lebih mendalam tentang wataknya. Ibu bapo dongeng itu, semula sebagai tokoh nenek dan nenek oleh Animator Milt Kahl, menambah relatabilitas dan daya tarikan. Adegan transformasi ikonik, di mana kepercayaan Cinderella pada dirinya muncul dalam malam yang berubah-ubah, tetap menjadi tumpuan, dengan transformasi pakaian sering disebut sebagai urutan animasi kegemaran Walt, yang dibuat oleh Legenda Disney Marc Davis dan George Rowley.

Terima kasih banyak untuk semua soalan anda mengenai Cinderella! Sebelum kita menandatangani, nikmati rakaman ujian pensil ini lukisan animasi asal adegan transformasi, yang dianalisis oleh Marc Davis dan George Rowley. Terima kasih kerana menyertai kami! #AskDisneyAnimation pic.twitter.com/2lquCbhx6f

- Animasi Disney (@disneyanimation) 15 Februari 2020

"Setiap berkilau di tempat kejadian itu ditarik tangan dan dicat, yang luar biasa," kata Cranner. "Ada momen semasa transformasi di mana sihir menjeda sebahagian kecil sebelum selesai, menambah keajaibannya. Ia seperti menahan nafas sebelum pembebasan."

Penambahan selipar kaca pecah di hujung filem, inovasi Disney, menggariskan agensi dan kekuatan Cinderella. "Cinderella bukan sekadar watak pasif, dia kuat dan bijak," kata Goldberg. "Apabila selipar pecah, dia membentangkan yang lain yang dia simpan, menunjukkan kawalan dan ketahanannya."

Cinderella ditayangkan di Boston pada 15 Februari 1950, dan telah dibebaskan pada 4 Mac, memperoleh $ 7 juta pada anggaran $ 2.2 juta, menjadi filem yang paling tinggi keenam tahun 1950 dan menerima tiga pencalonan Anugerah Akademi. "Kejayaan Cinderella menandakan pulangan Disney kepada ciri -ciri naratif, menghidupkan semula studio," kata Goldberg. "Ia membuka jalan untuk filem -filem seperti Peter Pan, Lady dan The Tramp, Sleeping Beauty, 101 Dalmatians, dan The Jungle Book."

75 tahun kemudian, sihir Cinderella hidup

Hari ini, pengaruh Cinderella tetap kuat, jelas di taman Disney dan filem moden. Istana beliau memberi inspirasi kepada logo Istana Disney yang ikonik, dan warisannya dilihat dalam adegan seperti Transformasi Pakaian Elsa di Frozen, animasi oleh Becky Bresee, yang memberi penghormatan kepada sihir Cinderella.

Sumbangan sembilan lelaki tua dan Mary Blair kepada gaya dan watak tersendiri Cinderella patut diberi perhatian. Sebagai Eric Goldberg menyimpulkan, "Mesej harapan dan ketabahan Cinderella bergema dengan mendalam. Ia menunjukkan bahawa impian boleh menjadi kenyataan, tidak kira era."